【記事】連載・対談
対談・取材・寄稿
小学館「DIME」
VTuber特集記事
2022年4月
東京スクールオブミュージック＆ダンス専門学校
入学パンフレット寄稿「VTuberの未来」
2022年3月
毎日新聞「論点」
2022年2月
宣伝会議
2022年3月
エンタメウィーク
CharaBiz
転生就活動-「ある日、目が覚めて就活生になっていたら」
もう一度新卒に戻ったらどこに就職するかについて3社回答致しました
2021年3月
ブシロードのグローバルIP経済圏について取材を受けました
2020年12月
2020年10月
ブシロードメディアミックスプロジェクト「D4DJ」の海外展開について記事出稿しました
執筆記事
Gamebiz 中山淳雄の推しもオタクもグローバル
2021年9月～
AdverTimes-「“推し”が生む圧倒的な熱量と消費―キャラクタービジネスのこれから」
2020年8～12月
TORJA-「世界でエンタメ三昧」
2014年1月～
＜2022年寄稿＞
#91：【世界・EC】ECからソーシャルコマースへ
#90：【世界・政策】日韓クールコンテンツ政策の成否
＜2021年寄稿＞
#86：【日本・出版】ラノベ市場はどこへ消えた？「成長するファン」との着地点
#85：【韓国・出版】Webtoonからみる日本マンガ業界の危機
#84：【日本・映画】なぜ東宝・東映・松竹はディズニー『ブラック・ ウィドウ』を拒んだのか
#83：【中国・映画】あくなき北米進出：Wandaとラウンドワンの夢
#82：【世界・映画】世界映画産業：中国の覇権に日本アニメはどう取り組むか
#81：【中国・ゲーム】世界一のゲームエンパイア「テンセント」
#80：【米国・パーク】年1億人を集めるディズニーランドは破産寸前からしか生まれない
#79：【日本・舞台】エンタメとしての紙芝居産業
#78：【世界・広告】マーケティングの未来
#77：【米国・映画】世界一の映画マーベルMCUがなぜ日本だけ売れないのか
#76：【世界・出版】マーベル：世界一のキャラクター出版社
＜2020年寄稿＞
#75：【世界・スポーツ】プレミアリーグから学ぶ日本アニメ業界の未来
#74：【世界・ゲーム】家庭用ゲーム興亡記（２）‐FFとドラクエが彩る国内・海外の攻防
#73：【世界・ゲーム】家庭用ゲーム興亡記（１）任天堂とセガとソニー
#72：【米国・映画】ハリウッドに挑戦したソニーとパナソニック
#71：【米国・パーク】夢のカジノ産業、成るか日本IR経済圏
#70：【世界・パーク】コロナで崩壊する「都市」の概念
#69：【世界・アート】芸術に学ぶエンタメビジネス① ―芸術は爆発だ！
#68：【韓国・音楽】米国トップチャートを制したK-POP、日本音楽産業に勝機はあるのか？
#67：【日本・音楽】音楽業界の野茂英雄・中田英寿となったBABYMETAL
#66：【日本・映画】ジブリとは何だったのか
#65 ：【総括】2020－デジタル狩猟時代からデジタル農耕時代へ
＜2019年寄稿＞
#64：【総括】未来が見えることの無価値
#63：【世界・ゲーム】YouTuberの成長からみるゲームアプリ乱獲時代の終焉
#62：【米国・玩具】おもちゃ業界③－LEGOとバンダイ：業界のゲームチェンジャー
#61：【米国・映画】ハリウッド―100年間のサバイバル
#60：【米国・アニメ】もしあなたが米国でアニメイベントを立ち上げるなら？
#59：【世界・アニメ】世界に羽ばたくアニメイベント事業
#58：【米国・食】米国市場に挑んだ日本の「食」文化プロダクト
#57：【米国・スポーツ】世界で最も有名な会場で世界で最も大きなスポーツ団体に挑む
#56：【アジア・教育】MBA講師世界戦と最後のSingapore
#55：【米国・メディア】ウォルト・ディズニーという奇跡
#54：【日本・メディア】なぜ「普通の人」がアイドルアニメに夢中になるのか
＜2018年寄稿＞
#53：【世界・スポーツ】スポーツビジネスと日米TVメディア抗争
#52：【世界・メディア】エンタメ覇権の変遷 – 米国と中国のハザマで
#51：【世界・配信】動画配信の世紀―サブスクモデルが生み出す負
#50：【世界・コンテンツ】セミ・グローバル化時代における日本コンテンツ輸出戦略
#49：【米国・音楽】テイラー・スウィフトはなぜYouTubeにキレたのか
#48：【欧州・スポーツ】地方スポーツクラブ経営、封建制からの解放
#47：【米国・スポーツ】WWE – 世界一のプロレス興行団体
#46：【日本・広告】アナログ×デジタルの広告トレンド
#45：【日本・教育】早稲田ビジネススクールで講師デビュー
#44：【日本・玩具】おもちゃ業界②～コロコロ×ミニ四駆が到達した玩具業界の頂～
#43：【日本・メディア】アイドルエコノミー
＜2017年寄稿＞
#42：【日本・メディア】芸能事務所、その多様化するビジネスモデル
#41：【日本・玩具】おもちゃ業界① ～ガンプラが生み出した模型業界の革新～
#40：【世界・メディア】日米テレビメディアの違い
#39：【米国・玩具】米国玩具市場とパワーレンジャー
#38：【日本・スポーツ】新日本プロレスと興行ビジネス
#37：【日本・アニメ】アニメからみる動画配信市場
#36：【日本・アニメ】激動のアニメ産業
#35：【日本・キャラクター】日本式キャラIPビジネス（１）
#34：【世界・音楽】音楽業界のライブシフトについて
#33：【日本・消費】「オタク」という大衆文化
#32：【世界・スポーツ】スポーツビジネスにおける放映権の謎
#31：【総括】エンタメ経営論：適度に負けられる経営力
＜2016年寄稿＞
#30：【世界・ゲーム】モバイルゲーム海外開発の終焉と次の時代に向けて
#29：【世界・スポーツ】スポーツビジネスの可能性
#28：【総括】ブシロード、革新的な組み合わせによるエンタメメガベンチャー
#27：【世界・ゲーム】時は満ちた、VRゲーム市場の登場
#26：【総括】和製グローバル化の難しさ
#25：【アジア】超合理国家シンガポール（2） 生活と教育
#24：【アジア】カネヒトを動かす超合理国家シンガポール
#23：【総括】作品とは永遠に完成しないもの
＜2015年寄稿＞
#22：エネルギー革命
＜2014年寄稿＞
デジタルコンテンツ白書2019-「特集 動画の時代へ: 米中に置き去りにされたガラパゴス型動画配信市場」
2019年9月
2013年9月
デジタルコンテンツ白書2013-「飛躍するインド市場と日本コンテンツの可能性」
2013年5月