【記事】連載・対談
■執筆連載記事
ビジネスIT「キャラクター経済圏～永続するコンテンツはどう誕生するのか」
キャラクター作品ごとの経済圏「運営」を定量的に分析していく特集
2022年6月～月次連載
#11：『ファイナルファンタジー』が安定収益すぎる理由、ドラクエすら超える“商売の秘密”
#10：『ウォーハンマー』ニッチなボードゲーム大成功の陰にあった日米ファンタジー史
#9：『ポケモン』は生涯いくら稼いだ？最も商業的に成功したキャラを生んだ“日本的泥臭さ”
#8：GAFAに匹敵する超巨大『マインクラフト経済圏』が出来上がるまで、何が熱狂を生むのか？
#7：『平成仮面ライダー』シリーズで一番稼いだのは？ 売上急増させた2つの「変身」
#6：リラックマ超えの売上規模？ 人気が落ちない「すみっコぐらし」のキャラ設計の秘密
#5：『初音ミク』は過去にない“キャラビジネス”と言える理由、凄すぎる経済規模とは
#4：『ONE PIECE』の売上構成を大解剖、過去最大の「メディアミックス成功例」と言える理由
#3：大流行したスマホゲーム『アングリーバード』でいくら儲かった？ヒット作の経済効果
#2：消えた「せんとくん」と生き残る「くまモン」の違い、熊本県は何を仕掛けたか？
#1：『ソードアート・オンライン』累計1,000億円を生み出した“キャラクター設計”の秘密
Gamebiz 中山淳雄の推しもオタクもグローバル
各業界の第一人者のヒストリーをたどり、各業界・各地域のエンタメビジネスを理解していく特集
2021年9月～隔週連載
第60回：【Webtoon×ソラジマ】Webtoon業界の最前線:世界未踏峰に挑戦するベンチャー企業ソラジマ
第59回：【クラシック音楽×早稲田MBA】クラシック音楽のブルーオーシャン戦略:もしテレビマンとMBA教授が本気でマーケティングやったら②～MBA教授プロデューサー編～)
第58回：【クラシック音楽×エール】
クラシック音楽のブルーオーシャン戦略:もしテレビマンとMBA教授が本気でマーケティングやったら①～前編:テレビマン指揮者編～
第57回：【アニメ×バンダイナムコ】
バンダイナムコスタジオマレーシア、欧・米・アジアの中継地点クアラルンプールで見えたゲーム開発の激動
第56回：【メタバース×Neighbor】
Fortniteメタバース計画始動:優勝はプログラムもできない若干16歳の高校生、「検索」ではわからない新世界の胎動
第55回：【スポーツ×斎藤聡】
フロンティアだけが人生:FCバルセロナ→日本サッカー協会→アジアサッカー協会→FIFA→カンボジアリーグCEOになった日本人
第54回：【ラノベ×津田彷徨】
「なろう」好き29歳内視鏡医師が初執筆ライトノベルでメジャーデビューの末、夢だった新日本プロレスの異世界転生モノを書いた件
第53回：【YouTube×Bitstar】フォロワー数が全てではない。数ではなく熱量をビジネス化するロングテール・プラットフォームBitStar
第52回：【データサイエンス×矢口太一】
リソース集中の達人-内閣総理大臣賞・東大卒のセミ研究者が24歳で5千名上場企業で“頭脳"になれたワケ
第51回：【アニメ×ポリゴンピクチュアズ】
アート人材グローバル獲得競争の交差点マレーシア―“日本のピクサー"ポリゴン・ピクチュアズが辿り着いた境地
第50回：【アニメ×OLM】アニメ会社経営のR&D-OLMアジアが見せる海外子会社ポテンシャル
第49回：【アニメ×アニメイト】
アジアを席巻する東洋BLブームと火付け役アニメイト-アジア/日本、アニメ/ゲーム/VTuber、溶け合う境界でマス化するエンタメ
第48回：【音楽×Fanicon】無数の『花より団子』を生み出すファンコミュニティアプリFanicon、「熱量の非対称性」を是正する10年計画
第47回：【スポーツ×四方健太郎】
リアル“サカつく"―ワールドカップ4年ごとに人生激変!鎌倉インテルFCのオーナーになって目指すはWeb3による「公営化」
第46回：【AI×VoiStock】声優の未来:AIボイスが生まれるこの世界で声のデータベース化を試みるスタートアップVoiStock
第45回：【出版×中国2.5次元舞台】“中国で最も有名な外国人作家"東野圭吾、1,000万部販売の秘密とその舞台化ビジネス
第43回：【Web3×コインチェック】"攻める"暗号通貨取引所-コインチェックがNFT・IEO・メタバースと事業拡張する理由
第42回：【Web3×AZITO】Web3は「思想への参加権」-オフィス事業からNFT事業に転換するメタバースベンチャーの野心
第41回：【スポーツ×日本ハム】日本最大規模の「野球からのまちづくり」:ファイターズ・ファンビジネスの軌跡
第40回：【演劇×2.5次元俳優】ウルトラロングテール：第一世代の2.5次元俳優がみたタレントとファンの新しいコンタクト
第39回：【音楽×CFM】『初音ミク』15年のキセキ:ネットとボカロとアニメを融合させた声の楽器
第38回：【音楽×TuneCore】音楽は「聴く」から「使う」時代に。アーティスト個人でエンパワーメントされるストリーミング新元年
第37回：【ドール×アゾン】キャラクタードール市場開拓史:日本を支えた縫製技術がドール市場を生み出した
第36回：【マンガ×中川いさみ】
ゆるキャラの原点「しあわせうさぎ」-アニメ化・ゲーム化した100万部の「不条理マンガ」が25年ぶりに復活した理由
第35回：【出版×日経BP】本を売るより著者を売る、出版社が模索するビジネスモデルの確変
第34回：【ゲーム×NTTソルマーレ】
Obey Me!:北米で700万DL突破の乙女ゲームトップタイトルを作り上げた「誰もやっていなことをやる」遺伝子
第33回：【アニメ×渡辺由美子】アニメ界はいつ「女性」を発見してきたのか:アニメライターが見つめてきた30年間の発展の軌跡
第32回：【演劇×ノーミーツ】Zoomから始まったノーミーツの2年間の軌跡、劇団から物語集団への脱皮
第31回：【音楽×山崎あおい】
デビュー10周年、クリエイターエコノミーを体現するシンガーソングライター。レーベルと事務所が不要になる音楽業界
第30回：【音楽×森川浩】
なぜ日本の音楽は世界で勝てないのか?日米の音楽・アニメの橋渡しをした30年の軌跡からみる日本の音楽業界の特殊性
第29回：【推し×横川楓】推しと金融―「普通の人」の金融リテラシーを上げるべく推し活×金融教育を“布教"する『お金の専門家』
第28回：【動画配信×三井物産】中国に学べ! 三井物産が協業で展開する日本最大規模のライブ配信サービス「Mildom(ミルダム)」
第27回：【NFT×フィナンシェ】なめらかな転進―3年で4社を渡り歩くNFTエキスパートがフィナンシェで新たな挑戦
第26回：【テーマカフェ×LTR】テーマパーク×カフェ×アニメの新境地―年200億のテーマカフェ市場の巨人LTRの仕事
第25回：【ゲーム×タツナミシュウイチ】
「創る／表現する／教える」―“推し”続けた結果、いつのまにか世界一クラフトゲームで日本第一人者になっていた男
第24回：【アニメ×Furyu】深夜アニメの新たな金字塔『ゆるキャン△』制作秘話―フリューアニメ事業10年の集大成
第23回：【特撮×舞原賢三】特撮はアニメになれるのか―海外に挑戦する日本の映画監督
第22回：【アニメ×うなぎパイ】130年の浜松老舗銘菓が「ゆるキャン△」コラボに至った7つの理由
第21回：【AI×早川尚吾】異能集団「孫正義育英財団」の20歳エンジニア社長、音声AIサービス「CoeFont」で動画業界に革命をもたらす
第20回：【動画配信×山下智博】
中国で一番有名な日本人、山下智博がクリエイター&プロデューサー&アーティストとして中国でブレークした理由
第19回：【BlockchainGame×DEA】PlayMining―NFT元年、売上100億円到達から見えたWeb3時代の日本の生き残り方
第17回：【Webtoon×中川元太】
カカオピッコマが出資する日本第一号の“NFTクリエイター事務所”Mintoの軌跡(1)～wwwaap中川元太の場合～
第15回：【プラモデル×壽屋】美少女プラモデル発の新規IPコンテンツづくり―壽屋「創彩少女庭園」
第14回：【動画配信×人見眞代】インドで一番有名な日本人YouTuber、ヒンディー語で150万登録―日印の懸け橋になる
第11回：【メタバース×MetaTokyo】新進気鋭のメタバース企業MetaTokyoが提示するWeb3.0の未来
第7回：【推しメディア×多田夏帆】
「好きなものを堂々と好きと言える世界を創る」－推し活応援メディアOshicocoを立ち上げた新卒1年目の女性社長
第5回：【スポーツ×文藝春秋】ファンコミュニティの極致―野球ファンから新たな書き手が生まれる「文春野球学校」
第4回：【恋愛×牛窪恵】恋愛結婚がオワコンになる時代の「推し」ファンたちの生態
第3回：【中国×柏口之宏】
アクセスブライトの中国エンタメ市場サバイバル20年の記録～PCオンライン→モバイルゲーム→映画→ライブ→コマース事業～
第1回：【中東×鷹鳥屋明】「中東で一番有名な日本人サラリーマン」が語るアニメ・ゲーム市場の進化と課題
＜アジアドラマカンファレンス特別編＞
日韓ポジションの大転換： 配信/監督/脚本、それぞれのパワーバランス～第15回日韓アジアドラマカンファレンス＠石川県加賀屋 ～
日韓ポジションの大転換:『ウ・ヨンウ弁護士は天才肌』大成功モデルから学ぶこと～第15回アジアテレビドラマカンファレンス@石川県加賀屋 ～
日韓ポジションの大転換：いかに韓国ドラマに追いつくか ～第15回アジアテレビドラマカンファレンス＠石川県加賀屋 ～
＜アニメイベント特集編＞
【特集記事】アニメ×ゲームジャム 京都ミーティング取材 アニメ制作プロセスの革新：「アジャイル型アニメ制作」でアニメファンにもゲームのような「体験」を届けたい
＜NFTカンファレンス特別編＞
■対談・取材・寄稿記事
<2023年>
日経クロストレンド特集記事
R25『エンタの巨匠』特集
2022年2月18日
電ファミニコゲーマー：書籍『エンタの巨匠』特集
岡本吉起章：『ストII』『モンスト』の岡本吉起氏は「お前はクビだ！」と宣告されたアウトローすぎる新人だった…!? “天才”にも見える同氏が持つ「誰よりも勉強する」というストイックな信念
2023年1月
銀座タウン誌「銀座百点」2月号（23/1/25発売)座談会「推し活」
2023年1月
ダイヤモンドZai2023年2月号：
●おカネの本音！VOL.06
「ジブリはアニメを作らず資産が2倍超に！秘密はIPにアリ」中山淳雄さん
<2022年>
2022年11月９日
2022年11月９日
Business Journal 「アニメファンの熱量低下？Netflixなどが批判覚悟で一挙全話配信をやる事情」
2022年9月19日
Business Insider
2022年7月
小学館「DIME」
VTuber特集記事
2022年4月
東京スクールオブミュージック＆ダンス専門学校
入学パンフレット寄稿「VTuberの未来」
2022年3月
毎日新聞「論点」
2022年2月
宣伝会議
2022年3月
エンタメウィーク
CharaBiz
<2021年>
転生就活動-「ある日、目が覚めて就活生になっていたら」
もう一度新卒に戻ったらどこに就職するかについて3社回答致しました
2021年3月
<～2020年>
ブシロードのグローバルIP経済圏について取材を受けました
2020年12月
2020年10月
ブシロードメディアミックスプロジェクト「D4DJ」の海外展開について記事出稿しました
■執筆連載記事（完結）
AdverTimes-「“推し”が生む圧倒的な熱量と消費―キャラクタービジネスのこれから」
2020年8～12月
TORJA-「世界でエンタメ三昧」
エンタメ業界をテーマ別に分析し、エンタメビジネスの総覧を作る特集
2014年1月～2022年12月
＜2022年寄稿＞
#100：【まとめ】終幕｜世界でエンタメ三昧
#99：【まとめ】エンタメ三昧 － 連載100回分の回顧
#98：【日本・スポーツ】国技創造－相撲はいかにして国民的スポーツとなりえたか
#97：【日本・音楽】廃人か天才か―ニコニコ動画とボカロP
#96：【世界・スポーツ】金のタマゴを生む「スポーツ業界」－放送から配信・ゲームへの覇権移行時代
#95：【世界・ブランド】LVMH、その名を唱えよ。累計７千年のブランド企業
#94：【日韓・音楽】J-POP vs K-POP、国内市場は10倍なのに海外での認知は十分の一
#93：【米国・ギャンブル】ドリームファンタジースポーツ：合法スポーツ賭博の行方
#92：【世界・新聞】世界ニュースメディアの戦い―新聞はいつまで生き残れるか
#91：【世界・EC】ECからソーシャルコマースへ
#90：【世界・政策】日韓クールコンテンツ政策の成否
＜2021年寄稿＞
#86：【日本・出版】ラノベ市場はどこへ消えた？「成長するファン」との着地点
#85：【韓国・出版】Webtoonからみる日本マンガ業界の危機
#84：【日本・映画】なぜ東宝・東映・松竹はディズニー『ブラック・ ウィドウ』を拒んだのか
#83：【中国・映画】あくなき北米進出：Wandaとラウンドワンの夢
#82：【世界・映画】世界映画産業：中国の覇権に日本アニメはどう取り組むか
#81：【中国・ゲーム】世界一のゲームエンパイア「テンセント」
#80：【米国・パーク】年1億人を集めるディズニーランドは破産寸前からしか生まれない
#79：【日本・舞台】エンタメとしての紙芝居産業
#78：【世界・広告】マーケティングの未来
#77：【米国・映画】世界一の映画マーベルMCUがなぜ日本だけ売れないのか
#76：【世界・出版】マーベル：世界一のキャラクター出版社
＜2020年寄稿＞
#75：【世界・スポーツ】プレミアリーグから学ぶ日本アニメ業界の未来
#74：【世界・ゲーム】家庭用ゲーム興亡記（２）‐FFとドラクエが彩る国内・海外の攻防
#73：【世界・ゲーム】家庭用ゲーム興亡記（１）任天堂とセガとソニー
#72：【米国・映画】ハリウッドに挑戦したソニーとパナソニック
#71：【米国・パーク】夢のカジノ産業、成るか日本IR経済圏
#70：【世界・パーク】コロナで崩壊する「都市」の概念
#69：【世界・アート】芸術に学ぶエンタメビジネス① ―芸術は爆発だ！
#68：【韓国・音楽】米国トップチャートを制したK-POP、日本音楽産業に勝機はあるのか？
#67：【日本・音楽】音楽業界の野茂英雄・中田英寿となったBABYMETAL
#66：【日本・映画】ジブリとは何だったのか
#65 ：【総括】2020－デジタル狩猟時代からデジタル農耕時代へ
＜2019年寄稿＞
#64：【総括】未来が見えることの無価値
#63：【世界・ゲーム】YouTuberの成長からみるゲームアプリ乱獲時代の終焉
#62：【米国・玩具】おもちゃ業界③－LEGOとバンダイ：業界のゲームチェンジャー
#61：【米国・映画】ハリウッド―100年間のサバイバル
#60：【米国・アニメ】もしあなたが米国でアニメイベントを立ち上げるなら？
#59：【世界・アニメ】世界に羽ばたくアニメイベント事業
#58：【米国・食】米国市場に挑んだ日本の「食」文化プロダクト
#57：【米国・スポーツ】世界で最も有名な会場で世界で最も大きなスポーツ団体に挑む
#56：【アジア・教育】MBA講師世界戦と最後のSingapore
#55：【米国・メディア】ウォルト・ディズニーという奇跡
#54：【日本・メディア】なぜ「普通の人」がアイドルアニメに夢中になるのか
＜2018年寄稿＞
#53：【世界・スポーツ】スポーツビジネスと日米TVメディア抗争
#52：【世界・メディア】エンタメ覇権の変遷 – 米国と中国のハザマで
#51：【世界・配信】動画配信の世紀―サブスクモデルが生み出す負
#50：【世界・コンテンツ】セミ・グローバル化時代における日本コンテンツ輸出戦略
#49：【米国・音楽】テイラー・スウィフトはなぜYouTubeにキレたのか
#48：【欧州・スポーツ】地方スポーツクラブ経営、封建制からの解放
#47：【米国・スポーツ】WWE – 世界一のプロレス興行団体
#46：【日本・広告】アナログ×デジタルの広告トレンド
#45：【日本・教育】早稲田ビジネススクールで講師デビュー
#44：【日本・玩具】おもちゃ業界②～コロコロ×ミニ四駆が到達した玩具業界の頂～
#43：【日本・メディア】アイドルエコノミー
＜2017年寄稿＞
#42：【日本・メディア】芸能事務所、その多様化するビジネスモデル
#41：【日本・玩具】おもちゃ業界① ～ガンプラが生み出した模型業界の革新～
#40：【世界・メディア】日米テレビメディアの違い
#39：【米国・玩具】米国玩具市場とパワーレンジャー
#38：【日本・スポーツ】新日本プロレスと興行ビジネス
#37：【日本・アニメ】アニメからみる動画配信市場
#36：【日本・アニメ】激動のアニメ産業
#35：【日本・キャラクター】日本式キャラIPビジネス（１）
#34：【世界・音楽】音楽業界のライブシフトについて
#33：【日本・消費】「オタク」という大衆文化
#32：【世界・スポーツ】スポーツビジネスにおける放映権の謎
#31：【総括】エンタメ経営論：適度に負けられる経営力
＜2016年寄稿＞
#30：【世界・ゲーム】モバイルゲーム海外開発の終焉と次の時代に向けて
#29：【世界・スポーツ】スポーツビジネスの可能性
#28：【総括】ブシロード、革新的な組み合わせによるエンタメメガベンチャー
#27：【世界・ゲーム】時は満ちた、VRゲーム市場の登場
#26：【総括】和製グローバル化の難しさ
#25：【アジア】超合理国家シンガポール（2） 生活と教育
#24：【アジア】カネヒトを動かす超合理国家シンガポール
#23：【総括】作品とは永遠に完成しないもの
＜2015年寄稿＞
#22：エネルギー革命
＜2014年寄稿＞
デジタルコンテンツ白書2019-「特集 動画の時代へ: 米中に置き去りにされたガラパゴス型動画配信市場」
2019年9月
2013年9月
デジタルコンテンツ白書2013-「飛躍するインド市場と日本コンテンツの可能性」
2013年5月